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书法入门需注意的几个方面

来源:网友投稿 时间:2020-02-28

遵循“取法乎上”的原则,许多书法爱好者将欧字作为入门的范本,但练了几年,收效甚微,虽有形,却无神,观其字,味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢?瓯字法度森严,字存隶意,字形偏长,这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈,以下说说几个容易忽视的方面。

 遵循“取法乎上”的原则,许多书法爱好者将欧字作为入门的范本,但练了几年,收效甚微,虽有形,却无神,观其字,味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢?瓯字法度森严,字存隶意,字形偏长,这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈,以下说说几个容易忽视的方面。

  (一)用笔

  欧字用笔以方为主,但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理,过分追求棱角,要注意方圆结合。圆处用“揉笔”处理,会取得较好的效果。“揉笔”--如同在疼痛处作圈形按摩。以横为例,收笔时轻顿之后,毛笔轻轻提起,但不离开纸,朝着回锋的方向作圈形运动,尔后回锋收笔。动作虽小,却能表现出方中带圆的形态。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等,都带有圆意,都可用“揉笔”

  (二)笔势

  有的习字者,写完一笔,停下来看一笔,再写下一笔,将一个个笔画“摆”在纸上,失去了内在联系,这就是笔势。所谓“势”,就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系,了解这个关系,才能和谐统一,气息贯通,不然笔画就会成为一个个符号,所以古人说:“必先识势,乃可加工。”以“其”字的下面两点为例,左边一点向右上方出锋,以便接着写右边的一点。而右边的一点带笔向左下出锋,以便接着下下一个字。再如“三点水”旁,第*点收笔后奔向第二点,第二点又同样奔向第三点,所以前两点都是向下俯视,其出锋也带笔向上。另外在横画中,斜度大的,收笔较重,反之,则轻等等,这里,就不一一列举了。明白了这些,笔画的俯仰,顿笔的轻重,出锋的方向等就不会是盲目的,可根据具体情况灵活处理了。每一笔有快有慢,如起笔蹲驻蓄势时稍慢,行笔加快,收笔护尾略减慢,轻重字字反复着。在用笔正确的前提下,如能做到每笔呼应,连贯,字便有了活力。

  (三)结体

  要收得住,但还要放得开。欧字的确中宫紧收,工整严禁,但必须有“疏可走马”之处,临习时要注意比例的安排,敢于伸展,如“九”,“成”二字的钩画,极力放开,对比强烈,不能写得缩手缩脚。字字有“险”处。千万不可将欧字写得过于“平”,“均”。横画很少有水平的,上斜得厉害,但通过其他的笔画又化险为夷,如“怀”字,靠最后的长点求平衡。打破常规处理,让该居中的偏侧,如“宫”的第*点,“千”的中竖等;应错开的却对齐,如“长”的两竖等。看似平整的楷书,通过“险”的结体变化,使欧字有了各种各样的姿态。

  虚实要得当。欧字中一些衔接的地方,诸如“雨”,“门”等字的方框,其左上角或内部不能“焊死”,要留有空隙,与室必有门窗一般,取透气之意,避免沉闷。当然,以上强调的几点,都必须要先有熟练的基本功,但这也只是解决了技术性的问题,还需要在品德修养,意境构思诸方面下工夫,才能表现出神采,“字”外功的道理就在于此。

  注意细微的粗细变化。初临欧字,便可观察出笔画的轻重变化,诸如横、竖的两头重,中间轻等,但细察之则变化多端。比如垂露竖,一种是两头重,中间轻,在字中多有顶梁柱的作用,如“中”字等;还有一种是起笔轻,行笔轻,行笔较细,收笔较重,常用于字中有多个长竖,如“涧”,“国”字的左竖等,力求多变。

  “察之者尚精,拟之者贵似”,仔细观察,细处着眼,写出细微变化,才能让笔画活灵活现起来。

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